情景交融与借景抒情的区别：
1、两者的写作手法不同：借景抒情指诗人把自身抒发的情感、表达的思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发。如杜甫的《绝句》：江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。
情景交融，指将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对自然景物或场面的描摹刻画来抒发感情，是一种间接的含蓄的抒情方式。
如杜甫的《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。在这里，春夜雨景，包含了诗人的喜悦心情。
2、两者侧重的方面不同：“借景抒情”者，抒情的一种方法，即借助于景物，以达到抒情的目的。“情景交融”，明写景，即字面都是景语；但是，必须暗含情，即所有景语皆情语也。
扩展资料：
情景交融出处于宋·张炎《词源》：“秦少游《八六子》云；……离情当如此作；全在情景交炼；得言外意。”
运用借景抒情法，必须对所写的景物有细致的观察和感受，要把景物描写得逼真传神，为抒情打好基础，做好依托。其次，要把真切的感受融入所写的景物之中，使景物具有浓厚的思想和感情蕴涵，做到情景交融。
再次，要把立足点放在抒情上，因为借景抒情，关键在“借”，即写景是次，抒情是主；写景是手段，抒情是目的。要为抒情而写景。
参考资料：
参考资料：
古诗中情与景的四种关系
触景生情，借景抒情，融情于景，以景结情
一、触景生情。诗人见到某一景物，某一场景后，油然而引出的某种情感的抒发。
春思 李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
《春望 》杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
二、借景生情：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发。
辛弃疾《菩萨蛮》——
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。?
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
《寄远》杜牧
南陵水面漫悠悠，
风紧云轻欲变秋。
正是客心孤回处，
谁家红袖凭江楼？
“借景抒情”与“触景生情”的区别：
“借景抒情”是先有情，源情而选景。
“触景生情”是先见景，自然景物的变化触发了作者的联想，触动了作者内在的思想感情。
三、寓情于景 是指诗人带着由自己的遭遇或处境而产生的强烈感情（如欢乐、悲哀、苦闷、彷徨等），去观察和描写客观的自然景物，并自觉或不自觉地把这种主观感情熔铸到客观景物的描写之中，以客观之景来寄托感情。
如李白《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
《春行即兴》 李华
宜阳城下草萋萋，
涧水东流复向西。
芳树无人花自落，
春山一路鸟空啼。
四、以景结情
“以景语结情语”(宋，张炎)是古典诗词重要的结构方式之一。所谓“以景结情”是指以“景物”来传达、折射、暗示(暗喻)出作者的感情、寄托、抱负。这样做的好处是形象含蓄、耐人咀嚼。
李白《送友人》
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
（“借景抒情”与“寓情于景”的区别：
“借景抒情” 表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”；
“寓情于景” 表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。
1、情与景物描写的关系不同：
借景抒情，情在景之先。是将已有的情附着在景物上借以抒发。
寓情于景，将主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中。
情景交融，是将自己的情感融入景物的描写，含蓄表达自己的情感。?
2、感彩深度不同：
借景抒情，在这种抒情方式中，景物是描写的实体，作者的思想感情没有直接外露，读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景此物背后所蕴涵的情思。
寓情于景，在这种抒情方式中，客观景物明显地涂染上了作者浓郁的感彩。
情景交融，情景交融与寓情于景意思相近，是将自己的情感融入景物的描写，文艺作品中环境的描写、气氛的渲染和人物思想感情的抒发，较寓情于景稍深些许。
3、描写角度不同：
借景抒情，作者处于相对客观、超然的地位。
寓情于景，明显地涂染上了诗人浓郁的主观感情。
情景交融，将自己的情感融入景物结合得更为紧密。
情景交融与融情于景没有特别大的区别 主要是看到描写的景色具有情绪化的特点的时候答 比如写萧瑟之景 常反映作者内心的凄凉之情
以景结情看最后一句 如果最后一句是写景 给人一种画面的延伸感 那就是这个 所谓言有尽而意无穷
借景抒情一般是上片写景 下片写情 相互映照
常用的情景关系还有个乐景衬哀情吧（就是写的景色挺美的 但越美 作者心里越悲伤）
“借景抒情”与“触景生情”的区别：
1、意思的不同：
（1）借景抒情：是指作者带着的主观感情去描写客观景物，把自身所要抒发的感情寄寓在此景此物中。
（2）寓情于景：通过对景物的描写来表现作者的感情。把自己的感情抒发到景物里。
2、用法的不同：
（1）“借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”。
（2）“寓情于景”表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。
（3）借景抒情的落脚点在情上，景是为抒情服务的。
例如，“窗外的柳枝轻拂着，是我对你温柔的爱。”这句话的重心在于强调“温柔的爱”。
（4）寓情于景则重在景，写景中含有情感。
例如，“我们相互依偎在柳树下，柳枝们在温柔地相互缠绕。”这句话重心在于写“柳枝相互缠绕”，抒情倒是其次。
扩展资料：
1、情与景是中国古代荧学的一对范畴。中国古代文论很早就开始探讨“情”和“景”的关系。刘勰《文心雕龙·物色篇》已提出：“情以物迁，辞以情发”，强调触景生情，抒发因景而生的思想情绪。
唐代以后对情景关系的论述，日益精细。唐皎然认为在诗歌创作中，作者的真性情须借助于景才能表现，情景融合构成诗的意境。?
2、提出诗歌“取境”有两种方式，一是从生活出发，先取境美，融人情思；一是先积精思，意静神旺，触景而发。两者都要求做到情景交融。司空图要求诗歌创作不仪要有“象”有“景”，而且要表现“象外之象，景外之景”。
并进一步提出“思与境偕”，认为诗的最高造诣在于作者的情性、思想、感兴与客观的境遇和景物和谐一致，要求诗人从实景出发，做到景实、情实、理实，融情人景，不着痕迹，情景双融，自然而然。
参考资料：
情景交融：是表现手法；借景抒情：是抒情方式。
二者都是景中含情，没有备至的区别，只不过是不同的叫法罢了。
答古诗鉴赏题可以这样答：诗人运用借景抒情的方法抒发了自己--情感；诗人用情景交融的艺术表现手法描写了---情景，表见了自己---心境。
这样就可以了，愿你取得好的成绩。
情景交融与借景抒情有何区别：“融情于景”,明写景,即字面都是景语；但是,必须暗含情,即所有景语皆情语也.“借景抒情”者,抒情的一种方法,即借助于景物,以达到抒情的目的.二者的共同点是,以抒情为中心.其区别是,前者表面写景,实质写情；后者写景、抒情都是明写,只是景为由、情为根而已
情景交融：眼前发生的事情和周围的环境完全交织在一起
寓情于景：通过对景物的描写抒发自己的感情
借景抒情：对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。
借景抒情、寓情于景和情景交融的区别在于情感与场景的关系。
借景抒情是指通过描绘自然或人造景物来表达情感，将情感与场景相结合，以增强情感的表达力。这种方式常见于文学作品中，通过景物的描写来突出情感的深度和丰富性。寓情于景则是将情感融入到场景中，使场景本身具有情感色彩。这种方式常见于绘画、摄影等艺术形式中，通过构图、色彩等手法来表达情感。情景交融则是情感与场景相互渗透、相互影响，使情感和场景相互衬托、相互强化。这种方式常见于**、舞台剧等艺术形式中，通过情节、表演等手法将情感与场景紧密结合，使观众更加身临其境地感受情感的冲击力。
