A. 以握开头的成语
握开头的成语接龙
（18个）：
握发吐哺、
握手言欢、
握蛇骑虎、
握瑜怀玉、
握素怀铅、
握雨携云、
握炭流汤、
握拳透爪、
握风捕影、
握发吐飧、
握雾拏云、
握云拿雾、
握粟出卜、
握铅抱椠、
握纲提领、
握拳透掌、
握素披黄、
握瑜怀瑾
B. 椠字开头的成语接龙
左铅右椠: 书写工具不离左右。意指不停地写作。 握铅抱椠: 铅，铅粉；椠，木回简。皆书写用具。后遂以答之为勤于写作、校勘的典故。 怀铅提椠: 怀：怀藏；铅：铅粉；提：手里拿着；椠：古代书写用的木片。常带书写工具，以备写作的需要。 怀觚握椠: ...
C. 椠字开头的成语
左铅右椠: 书写工具不离左右。意指不停地写作。
握铅抱椠: 铅，铅粉；椠，木简。回皆书写用具。后遂以之为勤于写答作、校勘的典故。
怀铅提椠: 怀：怀藏；铅：铅粉；提：手里拿着；椠：古代书写用的木片。常带书写工具，以备写作的需要。
怀觚握椠: 常带书写工具，以备写作的需要。同“怀铅提椠”。
怀铅握椠: 常带书写工具，以备写作的需要。同“怀铅提椠”。
抱椠怀铅: 铅，铅粉；椠，木简。皆书写用具。指勤于写作、校勘。同“握铅抱椠”。
D. 左开头的成语有哪些
『包含有“左”字复的成语制』
“左”字开头的成语：(共29则) [z] 左道旁门左辅右弼左顾右眄左顾右盼左家娇女左建外易左邻右里左邻右舍左铅右椠左书右息左思右想左提右挈左图右史左图右书左右***获左右逢原左右逢源左右开弓左右两难左右图史左右为难左拥右抱左宜右有左萦右拂左宜右宜左支右绌左支右调左支右吾左枝右梧
第二个字是“左”的成语：(共4则) [g] 顾左右而言他[j] 江左夷吾[r]如左右手[x] 虚左以待
第三个字是“左”的成语：(共8则) [k] 可操左券[p] 被发左衽披发左衽旁门左道[r] 如操左券如持左券[w] 稳操左券王顾左右而言他
“左”字结尾的成语：无
E. “椠”字开头的成语有哪些
1、左铅右椠[ zuǒ qiān yòu qiàn ] ：书写工具不离左右。 意指不停地写作。
出 处：清·内李宝嘉《文明小史》第六容十回:“做书人左铅右椠，舌敝唇焦。”
F. 抱开头的成语有哪些
抱头鼠窜、
抱成一团、
抱薪救火、
抱法处势、
抱德炀和、
抱蔓摘瓜、
抱屈含冤、
抱璞泣血、
抱子弄孙、
抱愚守迷、
抱鸡养竹、
抱枝拾叶、
抱火厝薪、
抱瓮出灌、
抱一为式、
抱关执籥、
抱恨黄泉、
抱负不凡、
抱恨终天、
抱玉握珠、
抱朴寡欲、
抱诚守真、
抱头缩项、
抱恨终身、
抱痛西河、
抱虎枕蛟、
抱椠怀铅、
抱罪怀瑕、
抱关击柝、
抱残守缺
抱宝怀珍、
抱蕙兰芬，吐蔷薇刺、
抱柱含谤、
抱头痛哭、
抱表寝绳、
抱缺守残、
抱才而困、
抱令守律、
抱关之怨、
抱朴含真、
抱柱之信、
抱布贸丝、
抱瓮灌园
抱残守缺: 抱着残缺陈旧的东西不放。形容思想保守，不求改进。
抱恨终天: 恨：悔恨；终天：终身。旧指因父母去世而一辈子感到悲痛。现指因做错某事而后悔一辈子。
抱头鼠窜: 抱着头，象老鼠那样惊慌逃跑。形容受到打击后狼狈逃跑。
抱薪救火: 薪：柴草。抱着柴草去救火。比喻用错误的方法去消除灾祸，结果使灾祸反而扩大。
抱关执籥: 持门闩，拿钥匙。指监门小吏的职务。
抱柱之信: 用以表示坚守信约。
抱枝拾叶: 犹言舍本逐末。比喻不抓根本环节，而只在枝节问题上下功夫。
抱玉握珠: 比喻满腹经纶，富有才学。
抱薪救焚: 比喻用错误的方法去消除灾祸，结果使灾祸反而扩大。同“抱薪救火”。
抱椠怀铅: 铅，铅粉；椠，木简。皆书写用具。指勤于写作、校勘。同“握铅抱椠”。
抱璞泣血: 比喻怀才不遇，伤心悲痛。
抱朴含真: 抱：保；朴：朴素；真：纯真、自然。道家主张人应保持并蕴含朴素、纯真的自然天性，不要沾染虚伪、狡诈而玷污、损伤人的天性。
抱火寝薪: 抱火：捧着火种；寝薪：睡在柴草堆上。比喻危机潜伏，人安于险境而不自知。也比喻危机即将出现。
抱火厝薪: 厝：同“措”，置放。薪：柴火。把火放在柴草底下。比喻危机即将出现。
抱关执钥: 持门闩，拿钥匙。指监门小吏的职务。
抱打不平: 遇见不公平的事，挺身而出，帮助受欺负的一方。
抱残守阙: ①守着残缺的东西不放。形容思想保守，不接受新事物。②谓笃守古学古道。③喻在条件很差的情况下坚持着做。
抱表寝绳: 指坐卧不离准则。意谓坚持德操。
抱宝怀珍: 怀：藏有。比喻人具有美好的品德、才能。
抱子弄孙: 弄：逗弄。意谓抱弄子孙，安享快乐。
抱怨雪耻: 报：报复。雪：洗刷掉。报怨恨，雪耻辱。
抱瓮出灌: 抱着水瓮去灌溉。比喻费力多而收效少。
抱蔓摘瓜: 顺藤摸瓜。比喻扩大案情，牵连无罪的人。
抱头大哭: 形容非常伤心或很是感动的样子。
抱令守律: 死守着律令，不知变通。
抱恨黄泉: 黄泉：人死埋葬的地下，指阴间。心怀遗憾离开人世，死有遗恨。
抱关击柝: 柝：木梆；抱关：守关；击柝：打更巡夜。守关巡夜的人。比喻职位卑下。
抱法处势: 比喻把法和势结合起来，用势来保证法的推行。
抱诚守真: 抱：存在心里。志在真诚，恪守不违。
抱布贸丝: 布：古代一种货币；贸：买卖。带了钱，来买丝。借指和女子接近。亦指进行商品交易。
抱瓮灌园: 比喻安于拙陋的淳朴生活。
抱头痛哭: 指十分伤心或感动，抱头大哭。
抱屈衔冤: 抱屈：受委屈；衔冤：含冤。形容人遭受冤屈。
抱火卧薪: 比喻处境险恶，而不自知。或指险事即将出现。
抱负不凡: 抱负：远大的志向。指有远大的志向，不同一般。
抱成一团: 保持一致，行动起来像一个人。形容关系极为亲密。
抱不平: 遇见不公平的事，挺身而出，帮助弱小的一方。
抱冰公事: 公事：公务。指旧时官场中清苦的差使。
抱残守缺:
G. 怀开头的四字成语有哪些
怀材抱器、
怀刑自爱、
怀才抱器、
怀才不遇、
怀安丧志、
怀黄佩紫、
怀瑾握瑜、
怀恶不悛版、
怀诈暴权憎、
怀敌附远、
怀土之情、
怀真抱素、
怀山襄陵、
怀道迷邦、
怀璧为罪、
怀金拖紫、
怀安败名、
怀着鬼胎、
怀铅提椠、
怀德畏威、
怀金垂紫、
怀质抱真、
怀铅握椠、
怀冤抱屈、
怀觚握椠、
怀珠韫玉、
怀乡之情、
怀黄握白、
怀禄贪势、
怀银纡紫
H. 右字开头的成语有哪些
右传之八来章 打了一顿巴掌。
右翦自左屠 指歼灭净尽。
右军习气 右军：晋著名书法家王羲之，曾任右军将军，世称王右军。比喻一味摹拟古人，不能自创一格。
右手画圆，左手画方 比喻用心不专，什么事也办不成。也形容心思聪明，动作敏捷。
I. 以抱开头的成语有哪些
抱布贸丝bào bù mào sī
出处：《诗经·卫风·氓》：“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。”
意思：布：古代一种货币；贸：买卖。带了钱，来买丝。借指和女子接近。亦指进行商品交易。
抱残守缺bào cán shǒu quē
出处：汉·刘歆《移书让太常博士书》：“犹欲保残守缺，挟恐见破之私意，而无从善服义之公心。”
意思：抱着残缺陈旧的东西不放。形容思想保守，不求改进。
抱诚守真bào chéng shǒu zhēn
出处：
意思：抱：存在心里。志在真诚，恪守不违。
抱法处势bào fǎ chǔ shì
出处：《韩非子·难势》：“抱法处势则治，背法去势则乱。”
意思：比喻把法和势结合起来，用势来保证法的推行。
抱关击柝bào guān jī tuò
出处：《孟子·万章下》：“为贫者，辞尊居卑，辞富居贫。辞尊居卑，辞富居贫，恶乎宜乎？抱关击柝。”
意思：柝：木梆；抱关：守关；击柝：打更巡夜。守关巡夜的人。比喻职位卑下。
抱恨黄泉bào hèn huáng quán
出处：唐·李贤等引注《邕别传》：“臣所在孤危，悬命锋镝，湮灭土灰，呼吸无期。诚恐所怀随躯腐朽，抱恨黄泉。”
意思：黄泉：人死埋葬的地下，指阴间。心怀遗憾离开人世，死有遗恨。
抱恨终天bào hèn zhōng tiān
出处：明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷十八：“丹客住了哭，对富翁道：‘本待与主翁完成美事，少尽报效之心，论证知遭此大变，抱恨终天！’”
意思：恨：悔恨；终天：终身。旧指因父母去世而一辈子感到悲痛。现指因做错某事而后悔一辈子。
抱令守律bào lìng shǒu lǜ
出处：北齐·颜之推《颜氏家训·勉学》：“但知抱令守律，早刑时舍，便云我能平狱。不知同辕观罪，分敛追财，……。”
意思：死守着律令，不知变通。
抱头大哭bàotóudàkū
出处：清·吴敬梓《儒林外史》：“两人抱头大哭，哭了一场坐下。”
意思：形容非常伤心或很是感动的样子。
抱头鼠窜bào tóu shǔ cuàn
出处：《汉书·蒯通传》：“始常山王、成安君故相与为刎颈之交，及争张黡、陈释之事，常山王奉头鼠窜，以归汉王。”
意思：抱着头，象老鼠那样惊慌逃跑。形容受到打击后狼狈逃跑。
抱蔓摘瓜bào wàn zhāi guā
出处：《乐府诗集·杂歌谣辞·黄台瓜辞》：“种瓜黄台下，瓜熟了离离。一摘使瓜好，再摘令瓜稀，三摘尚自可，摘绝抱蔓归。”
意思：顺藤摸瓜。比喻扩大案情，牵连无罪的人。
抱瓮出灌bào wèng chū guàn
出处：《庄子·天地》：“凿隧而入井，抱瓮而出灌。”
意思：抱着水瓮去灌溉。比喻费力多而收效少。
抱薪救火bào xīn jiù huǒ
出处：《史记·魏世家》：“且夫以地事秦，譬犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。”
意思：比喻用错误的方法去消除灾祸，结果使灾祸反而扩大。
抱怨雪耻bào yuàn xuě chǐ
出处：《战国策·燕策·乐毅报燕王书》：“若先王之报怨雪耻，夷万乘之强国。”
意思：报：报复。雪：洗刷掉。报怨恨，雪耻辱。
抱子弄孙bào zǐ nòng sūn
出处：《晋书·右季龙载记下》：“自非天崩地陷，当复何愁，但抱子弄孙，日为乐耳。”
意思：弄：逗弄。意谓抱弄子孙，安享快乐。
J. 左和思开头的成语有哪些
左道旁门 原指不正派的宗教派别。借指不正派的宗教派别。现泛指不正派的东西。
左辅右弼 圃、弼：本指***帝王或太子的官，后引伸为左右辅佐的人。比喻在左右***。
左顾右盼 顾、盼：看。向左右两边看。形容人骄傲得意的神情。
左思右想 多方面想了又想。
左提右挈 挈：带领。比喻共相扶持。也形容父母对子女的照顾。
左图右史 形容室内图书多。
左宜右有 宜：适宜，适合。形容多才多艺，什么都能做。
左萦右拂 左边拾，右边掸。比喻对手容易收拾。
左拥右抱 形容人姬妾多（多见于旧***）。
左右***获 左手右手都有收获。比喻研究学问，多***材料。
左右逢源 逢：遇到；源：水源。到处遇到充足的水源。原指赏识广博，应付裕如。后也比喻做事得心应手，非常顺利。
左右开弓 左右手都能射箭。比喻两只手轮流做同一动作或同时做几项工作。
左右两难 两面为难，不容易决定。
左右为难 左也不好，右也不是。形容无论怎样做都有难处。
左支右绌 支：支持；绌：屈曲，引伸为不足。原指弯弓射箭的姿势，左手支持，右手屈曲。指力量不足，应付了这方面，那...
左顾右眄 左看右看。细看。
左家娇女 指美丽可爱的少女。
左建外易 用不正当的手段建立威权，变革法度。
左邻右里 泛指邻居。
左邻右舍 左右的邻居。也比喻关系比较接近的其它单位。
左铅右椠 书写工具不离左右。意指不停地写作。
左书右息 比喻倒行逆施。
左图右书 周围都是图书。指嗜书好学。也指一种有插图的读物。
左宜右宜 形容才德兼备，则无所不宜，无所不有。
左右逢原 原指学问工夫到家后，则触处皆得益。后泛指做事得心应手。
左右图史 周围都是图书，谓嗜书好学。同“左图右史”。
左支右调 指支吾搪塞。
左支右吾 原谓左右抵拒，引申谓多方面穷于应付。
左枝右梧 犹左支右吾。
思断义绝 感情破裂。多指夫妻离异。
思不出位 思：考虑；位：职位。考虑事情不超过自己的职权范围。比喻规矩老实，守本分。也形容缺乏闯劲。
思潮起伏 思想活动极频繁。
思患预防 想到会发生祸患，事先***取预防措施。
思前想后 思：考虑；前：前因；后：后果。对事情发生的缘由，发展后果，作再三考虑。
思如涌泉 才思犹如喷出的泉水。形容人的才思敏捷，才力充沛。
思深忧远 思虑得深，为久远的事操心。形容考虑周到。
思贤如渴 如渴：如口渴思饮那般，形容迫切。比喻迫切的想延致有才德的人。
思所逐之 盘算着如何驱赶他们。
思妇病母 指因想念妻子欲归家乡而托言母病。比喻作伪。
思归其雌 指退藏潜服。
思绪万千 思绪：思想的头绪。万千：极多。指思想的头绪相当多，思虑复杂多端。
1.描写雨的成语（至少十个）
关于雨的成语有很多，比如枯苗望雨、雨帘云栋、雨覆云翻、楚天云雨、雨零星乱、蛮烟瘴雨、称雨道晴、雨歇云收、云朝雨暮、夜雨对床、云飞雨散、雨后送伞、雨断云销、星离雨散、
云交雨合、泪如雨下、泣下如雨、喷雨嘘云、朝云暮雨、握雨携云、甘雨随车、雨淋日晒、云行雨施、雨蓑烟笠、雨踪云迹、云行雨洽、雨条烟叶、雨淋日炙、云情雨意、旧雨新知等。
一、枯苗望雨
解释：形容殷切盼望。
出自：明·冯梦龙《东周列国志》：“寡君望蹇先生之临，如枯苗望雨。”
白话文：“我们希望赛先生的光临，如枯苗望雨一般殷切盼望。”
二、雨帘云栋
解释：形容高敞华美的楼阁。
出自：唐·王勃《滕王阁》诗：“昼栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。”
白话文：“白天栋朝飞南浦云，高敞华美的楼阁在烟雨中。”
示例：雨帘云栋深窈，歌笑霭春生。 ——宋·徐宝之《水调歌·湘阴簿新居》词
近义词雨栋风帘
三、雨覆云翻
解释：比喻变化无常。
出自：明·陶宗仪《念奴娇·九日有感》词：“黄花白发，又匆匆佳节，感今怀昔。雨覆云翻无限态，故国寒烟榛棘。”
白话文：“黄花白头发，又到了佳节，感谢今天怀念从前。雨覆盖云翻变化无常，所以国家冷烟丛生荆棘。”
四、楚天云雨
解释：指巫山神女，或男女欢情。
出自：战国·楚·宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。”
白话文：“我在巫山的阳，高高的屏障，旦为朝云，暮为行雨。”
示例：楚天云雨都成幻，遗恨到如今。 ——清·纳兰常安《眼儿媚·秋闺》词
语法：偏正式；作宾语、定语；指男女欢情
近义词楚雨巫云
五、雨零星乱
解释：残败零落貌。常用以比喻溃败。
出自：明·施耐庵《水浒传》第五十七回：“王矮虎、一丈青赶了一直，赶不上，呼延灼自投东北上去了。杀的大败亏输，雨零星乱。”
近义词雨零星散
参考资料：
搜狗百科-枯苗望雨
搜狗百科-雨帘云栋
搜狗百科-雨覆云翻
搜狗百科-楚天云雨
搜狗百科-雨零星乱
2.写出各种描写雨的成语（至少十个）八方风雨 巴山夜雨 饱经风雨 暴风疾雨 暴风骤雨 毕雨箕风 别风淮雨 拨雨撩云 拨云撩雨 餐风沐雨 餐风宿雨 惨雨酸风 朝云暮雨 称雨道晴 驰风骋雨 冲风冒雨 础泣而雨 础润而雨 楚梦云雨 楚天云雨 楚雨巫云 楚云湘雨 春风化雨 春风夏雨 春风雨露 春雨如油 粗风暴雨 大雨滂沱 大雨倾盆 大雨如注 弹雨枪林 东风化雨 断雨残云 对床风雨 对床夜雨 翻手为云，覆手为雨 翻手云覆手雨 翻云覆雨 风车雨马 风驰雨骤 风吹雨打 风调雨顺 风风雨雨 风鬟雨鬓 风霜雨雪 风潇雨晦 风行雨散 风雨不测 风雨不改 风雨不透 风雨对床 风雨共舟 风雨晦冥 风雨晦暝 风雨交加 风雨连床 风雨漂摇 风雨飘零 风雨飘摇 风雨飘飖 风雨凄凄 风雨如晦 风雨如盘 风雨如磐 风雨时若 风雨同舟 风雨无阻 风雨萧条 风雨摇摆 风栉雨沐 覆雨翻云 甘雨随车 怪雨盲风 汗如雨下 旱苗得雨 和风细雨 虹销雨霁 呼风唤雨 挥汗成雨 挥汗如雨 箕风毕雨 急风暴雨 急风骤雨 疾风暴雨 疾风甚雨。
3.描写雨的词语（至少10个）急求遮风挡雨 欧风墨雨 及时雨 骤风急雨云行雨洽 月晕知风，础润知雨 月晕而风，础润而雨 雨蓑风笠听见风就是雨 枪烟炮雨 疾雨暴风 疾风甚雨风驰雨骤 翻手云覆手雨 血风肉雨 毕雨箕风魆风骤雨 骤雨狂风 骤雨暴风 骤风暴雨栉沐风雨 栉风酾雨 招风惹雨 瘴雨蛮烟云雨巫山 云尤雨殢 云行雨施 云消雨散云屯雨集 云收雨散 云情雨意 云期雨约云期雨信 云交雨合 云飞雨散 云翻雨覆云愁雨怨 云朝雨暮 云布雨施 云布雨润雨踪云迹 雨僽风僝 雨沾云惹 雨约云期雨旸时若 雨宿风餐 雨歇云收 雨消云散雨条烟叶 雨蓑烟笠 雨顺风调 雨收云散雨散云收 雨散云飞 雨散风流 雨泣云愁雨霾风障 雨露之恩 雨零星散 雨零星乱雨淋日晒 雨鬣霜蹄 雨帘云栋 雨笠烟蓑雨井烟垣 雨巾风帽 雨迹云踪 雨后送伞雨后春笋 雨恨云愁 雨过天晴 雨膏烟腻雨覆云翻 雨断云销 雨栋风帘 雨愁烟恨雨僝云僽 雨僝风僽 雨鬓风鬟 尤云殢雨殢云尤雨 友风子雨 烟蓑雨笠 烟霏雨散宿雨餐风 兴云致雨 杏雨梨云 杏花春雨腥风醎雨 携云握雨 斜风细雨 硝云弹雨祥风时雨 巫云楚雨 握雨携云 未风先雨吞风饮雨 随车致雨 随车夏雨 随车甘雨暑雨祁寒 十雨五风 山雨欲来风满楼 枪烟炮雨泣涕如雨 栖风宿雨 凄风冷雨 凄风寒雨凄风楚雨 瓢泼大雨 飘风骤雨 飘风苦雨飘风急雨 喷雨嘘云 沛雨甘霖 怕风怯雨欧风美雨 沐雨梳风 沐雨经霜 暮雨朝云谋臣如雨 盲风涩雨 盲风晦雨 盲风怪雨盲风妒雨 栎阳雨金 阑风伏雨 殢雨尤云旧雨新知 今雨新知 疾风骤雨 急风骤雨疾风暴雨 汗如雨下 怪雨盲风 风雨摇摆风雨时若 风雨如盘 风雨漂摇 风雨飘飖风雨飘零 风雨连床 风雨晦暝 风雨晦冥风雨共舟 风行雨散 风霜雨雪 风车雨马对床风雨 断雨残云 弹雨枪林 大雨如注大雨倾盆 大雨滂沱 春风雨露 楚云湘雨楚雨巫云 础泣而雨 楚梦云雨 冲风冒雨驰风骋雨 惨雨酸风 餐风宿雨 拨雨撩云饱经风雨 咸风蛋雨 雨凑云集 栉风沐雨雨淋日炙 雨丝风片 雨沐风餐 雨卧风餐雨过天青 蚁封穴雨 雨打风吹 夜雨对床腥风血雨 星离雨散 夏雨雨人 血雨腥风巫山云雨 五风十雨 涕零如雨 未雨绸缪粜风卖雨 十风五雨 上雨旁风 倾盆大雨泣下如雨 枪林弹雨 凄风苦雨 滂沱大雨沐雨栉风 满城风雨 密云不雨 袂云汗雨列风*雨 雷声大，雨点小 蛮烟瘴雨 泪如雨下狂风骤雨 狂风暴雨 久旱逢甘雨 梨花带雨枯苗望雨 旧雨重逢 旧雨今雨 挥汗成雨呼风唤雨 挥汗如雨 旱苗得雨 虹销雨霁和风细雨 甘雨随车 风栉雨沐 风雨如磐风雨飘摇 风雨不透 风雨不测 风雨无阻风雨凄凄 风雨萧条 风雨同舟 风雨如晦风雨对床 风雨不改 风潇雨晦 风鬟雨鬓风吹雨打 风调雨顺 翻云覆雨 翻手为云，覆手为雨对床夜雨 东风化雨 春雨如油 春风夏雨春风化雨 础润而雨 称雨道晴 朝云暮雨餐风沐雨 拨云撩雨 暴风骤雨 巴山夜雨牛毛细雨 飘风暴雨 盲风暴雨 撩云拨雨苦雨凄风 泪下如雨 阑风长雨 见风是雨急风暴雨 箕风毕雨 覆雨翻云 风雨交加风风雨雨 粗风暴雨 楚天云雨 别风淮雨暴风疾雨 八方风雨。
4.写雨的四字词语,至少20个巴山夜雨 指客居异地又逢夜雨缠绵的孤寂情景。
暴风骤雨 暴、骤：急速，突然。又猛又急的大风雨。比喻声势浩大，发展急速而猛烈。
别风淮雨 这是“列风*雨”的误写，因“别”和“列”、“淮”与“*”字殂相似。后称书籍中因错别字而以讹传讹为“别。
拨云撩雨 比喻男女间的挑逗。
餐风沐雨 餐：吃；沐：洗。以风充饥，用雨水洗头。形容旅行或野外生活的艰辛。
称雨道晴 比喻说话说不到一块。
楚梦云雨 楚王梦，云雨情。后比喻男女亲昵。
础润而雨 柱子的基石润湿了，就是要下雨的征候。比喻见到一点迹象，就能知道它的发展方向。
春风化雨 化：化生和养育。指适宜于草木生长的风雨。比喻良好的薰陶和教育。
春风夏雨 春风和煦，夏雨滋润，足以养育万物。常比喻及时给人以教益和帮助。
春雨如油 春雨贵如油。形容春雨可贵。
5.描写雨的词语（至少10个）急求遮风挡雨 欧风墨雨 及时雨 骤风急雨
云行雨洽 月晕知风，础润知雨 月晕而风，础润而雨 雨蓑风笠
听见风就是雨 枪烟炮雨 疾雨暴风 疾风甚雨
风驰雨骤 翻手云覆手雨 血风肉雨 毕雨箕风
魆风骤雨 骤雨狂风 骤雨暴风 骤风暴雨
栉沐风雨 栉风酾雨 招风惹雨 瘴雨蛮烟
云雨巫山 云尤雨殢 云行雨施 云消雨散
云屯雨集 云收雨散 云情雨意 云期雨约
云期雨信 云交雨合 云飞雨散 云翻雨覆
云愁雨怨 云朝雨暮 云布雨施 云布雨润
雨踪云迹 雨僽风僝 雨沾云惹 雨约云期
雨旸时若 雨宿风餐 雨歇云收 雨消云散
雨条烟叶 雨蓑烟笠 雨顺风调 雨收云散
雨散云收 雨散云飞 雨散风流 雨泣云愁
雨霾风障 雨露之恩 雨零星散 雨零星乱
雨淋日晒 雨鬣霜蹄 雨帘云栋 雨笠烟蓑
雨井烟垣 雨巾风帽 雨迹云踪 雨后送伞
雨后春笋 雨恨云愁 雨过天晴 雨膏烟腻
雨覆云翻 雨断云销 雨栋风帘 雨愁烟恨
雨僝云僽 雨僝风僽 雨鬓风鬟 尤云殢雨
殢云尤雨 友风子雨 烟蓑雨笠 烟霏雨散
宿雨餐风 兴云致雨 杏雨梨云 杏花春雨
腥风醎雨 携云握雨 斜风细雨 硝云弹雨
祥风时雨 巫云楚雨 握雨携云 未风先雨
吞风饮雨 随车致雨 随车夏雨 随车甘雨
暑雨祁寒 十雨五风 山雨欲来风满楼 枪烟炮雨
泣涕如雨 栖风宿雨 凄风冷雨 凄风寒雨
凄风楚雨 瓢泼大雨 飘风骤雨 飘风苦雨
飘风急雨 喷雨嘘云 沛雨甘霖 怕风怯雨
欧风美雨 沐雨梳风 沐雨经霜 暮雨朝云
谋臣如雨 盲风涩雨 盲风晦雨 盲风怪雨
盲风妒雨 栎阳雨金 阑风伏雨 殢雨尤云
旧雨新知 今雨新知 疾风骤雨 急风骤雨
疾风暴雨 汗如雨下 怪雨盲风 风雨摇摆
风雨时若 风雨如盘 风雨漂摇 风雨飘飖
风雨飘零 风雨连床 风雨晦暝 风雨晦冥
风雨共舟 风行雨散 风霜雨雪 风车雨马
对床风雨 断雨残云 弹雨枪林 大雨如注
大雨倾盆 大雨滂沱 春风雨露 楚云湘雨
楚雨巫云 础泣而雨 楚梦云雨 冲风冒雨
驰风骋雨 惨雨酸风 餐风宿雨 拨雨撩云
饱经风雨 咸风蛋雨 雨凑云集 栉风沐雨
雨淋日炙 雨丝风片 雨沐风餐 雨卧风餐
雨过天青 蚁封穴雨 雨打风吹 夜雨对床
腥风血雨 星离雨散 夏雨雨人 血雨腥风
巫山云雨 五风十雨 涕零如雨 未雨绸缪
粜风卖雨 十风五雨 上雨旁风 倾盆大雨
泣下如雨 枪林弹雨 凄风苦雨 滂沱大雨
沐雨栉风 满城风雨 密云不雨 袂云汗雨
列风*雨 雷声大，雨点小 蛮烟瘴雨 泪如雨下
狂风骤雨 狂风暴雨 久旱逢甘雨 梨花带雨
枯苗望雨 旧雨重逢 旧雨今雨 挥汗成雨
呼风唤雨 挥汗如雨 旱苗得雨 虹销雨霁
和风细雨 甘雨随车 风栉雨沐 风雨如磐
风雨飘摇 风雨不透 风雨不测 风雨无阻
风雨凄凄 风雨萧条 风雨同舟 风雨如晦
风雨对床 风雨不改 风潇雨晦 风鬟雨鬓
风吹雨打 风调雨顺 翻云覆雨 翻手为云，覆手为雨
对床夜雨 东风化雨 春雨如油 春风夏雨
春风化雨 础润而雨 称雨道晴 朝云暮雨
餐风沐雨 拨云撩雨 暴风骤雨 巴山夜雨
牛毛细雨 飘风暴雨 盲风暴雨 撩云拨雨
苦雨凄风 泪下如雨 阑风长雨 见风是雨
急风暴雨 箕风毕雨 覆雨翻云 风雨交加
风风雨雨 粗风暴雨 楚天云雨 别风淮雨
暴风疾雨 八方风雨
《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。作品里描写的崔张爱情故事简直是家喻户晓，无人不知，而作品的艺术风格，尤其是它那璀灿优美的语言艺术，更令历代各阶层人土，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已。正是由于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术***。这位来自社会平民阶层的人士与当时另一位戏曲***关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文***璀灿的元曲词汇，成为我国戏曲史上所谓“文***派”的最杰出的代表。明朝初年著名戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中称《西厢记》：“如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之***莲洛浦。”本文拟就《西厢记》里所体现出来的这种语言艺术，试为论述二三，管窥之见，浅陋在所难免。
一、《西厢记》语言艺术的丰富性
大凡读过《西厢记》的人都觉得这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，叹为观止。这部剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成。所以，研究《西厢记》的语言艺术，我们首先应当注意到它语言艺术的丰富性。
剧作中有雄浑豪放的曲辞： “[油葫芦]九曲风涛何处显?……这河带齐梁分秦晋隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃***，南北串百川。归舟紧不紧如何见?却便似弯箭乍离弦。”①(第一本第一折)
这里把九曲黄河写得何等气势磅礴，一泻千里。剧作中也有绮丽流畅的小词：“[中吕][粉蝶儿]风静帘闲，
透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绎台高，金荷小，银镇犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅红罗软帘偷看。”(第三本第二折)
这里洋溢着美好幽深的诗一殷的气氛。
但剧中写惠明和尚的唱词却是另一种慷慨激昂的“金刚怒目”式，请看剧本第二本《楔子》：
[正官][端正好]不念《法华经》，不礼《梁皇仟》，风了僧伽帽，袒下我这偏衫。心逗起英雄胆，两只手将乌龙尾钢椽昝。
[收尾]恁与我助威风擂几声鼓，仗佛力呐一声喊。绣旗下遥见英雄俺，我教那半万贼兵唬破胆。
这是高亢激越，掷地有声的英雄誓词。
剧本中也不乏幽默解颐的话辞，请看《拷红》一折(第四本第二折)中一段唱：
[鬼三台]夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久，咱两个背著夫人向书房问候。
(夫人云)问候呵，他说甚么?
(红云)他说来，道‘老夫人事已休，将恩变为仇，著小生半途喜变作忧’。他道‘红娘你且先行，教**权时落后’。
(夫人云)他是个女孩儿家，著她落后怎么?
(红唱) [秃厮儿]我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由?
这一段的曲白是十分精彩的，尤其是红娘十分俏皮的“供词”，逼真地表现了红娘的绝顶聪明和老夫人的无奈，具有很好的喜剧效果。
上面所举数例可使我们对《西厢记》语言艺术的丰富性略见一斑。《西厢记》在对环境气氛的描写和对人物性格性情的刻划方面则使我们对其语言艺术的丰富性有更进一步的了解。剧作对环境气氛的描写是为衬托人物活动服务的，剧本为一部崔张爱情诗剧，剧作者描摹环境，突出诗情画意，结合人物活动，达到情景交融的境界，堪称生花妙笔。剧中展开情节冲突的环境为僧舍普救寺，作者用诗一般的语言，将普救寺理想化地写成一个“幽雅清爽”，饶有诗意的胜境，请看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。“寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红”。在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木写，而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房以及青色的苔、红色的落花，使男女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古称颂的风流佳话。下面再看第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱 扉摇响双环。绛台高，金荷小，银钉犹灿”。这里通过描绘莺莺的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与茸茸举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的。即使在剧中个别情节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩着诗般的气氛。比如第四本第三折“长亭送别”：“碧云天，黄花地、西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现手法来加以渲染的，是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的悲苦的。
在刻划人物性格感情方面，作者善于驾驭语言的天才得到古今读者又一首肯。如果我们仔细读一读剧中有关描写人物的语言，便会感到人物的至情至性(或典型性格)无不一一凸现，令人有其声如其口出以至呼之欲出的感觉。从语言的角度来说，戏剧不同于***或其他文艺形式，后者常常***用第三人称来叙述故事，但戏剧则必须通过剧中各种人物不同的声口说话，以性格化的语言来刻划人物，《西厢记》在这方面堪称典范。
请看第二本第一折，孙飞虎兵围普救寺，欲掳获莺莺做压寨夫人，众人慌作一团计无所出。莺莺则提出著名的“五便三计”：第一计献身于贼，第二计献尸于贼，老夫人皆认为不可，于是有第三计：“不拣何人，建立功勋、杀退贼军，扫荡妖氛，例陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋”。老夫人认为此计较可，虽然不是门当户对，也强陷于贼中。此时，好一个张生，在众目注视下出场了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不问我!”这一句“何不问我!”有力地表现了张秀才的才智胆识，使人感到这位痴情的书生并不是无能的懦夫，而是临危不惧的勇士。由此，张生在众僧人和莺莺、红娘的心中留下美好深刻的印象。
应当说，在《西厢记》中，这种即景生情而又贴合人物个性的语言是很多的。请再看第三本《楔子》的开头——
莺莺： “自那夜听琴后，闻说张生有病，我如今著红娘去书院里，看他说甚么?”(唤红娘)
红娘：“姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。”
莺莺：“这般身子不快啊，你怎么不来看我?”
红娘：“你想张……”
莺莺：“张甚么?”
红娘：“我张著姐姐哩。”
这数句对白不外是 莺莺打发红娘去探望张生，但人物语言声口，见性见情。 莺莺身子不快、实有心病，她却先责怪红娘不来看望自己，红娘对**的心病了如指掌，因此快人快语，语刚出口，又觉得过于直率，怕**难以下台，一句话只说了半句就顿住：“你想张……” 莺莺对“张”字当然敏感，立即追问，红娘急切间改口：“我张(望)著姐姐哩。”足见红娘聪明狡黠，善于应对。这段对白固然表现了 莺莺红娘间亲密的主仆关系。但莺莺说的话自是莺莺身份，话语闪烁不定，不易捉摸。红娘虽是下人，却机警有谋，惹人喜爱。《西厢记》中这样精彩的性格化的语言对白是不胜枚举的。通过语言对白刻划人物性格，是《西厢记》语言艺术的一个特点。
《西厢记》语言的丰富性还表现在作品对民间俗语的吸收运用。当然，这也是为刻划各种人物不同性格服务的。纵观全剧，剧作者对文化修养高的人物如张生、莺莺多用文雅的语言，而对于文化修养较低，性格粗豪或爽朗泼辣的人物，如惠明和尚、红娘则多用口语俗语。请看第二本《楔子》惠明和尚出场所唱：[滚绣球]非是我贪，不是我敢，知他怎生唤做打参，大踏步直杀出虎窟龙潭。……
[耍孩儿]我从来驳驳劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厌天生敢。我从来斩钉截铁常居一，不似怎惹草拈花没掂三。……
上述曲子中有口语： “打参”、 “驳驳劣劣”、 “忑忑忐忐”、 “天生敢”、“没拈三”，成语则有“虎窟龙潭”、“斩钉截铁”、“惹草拈花”等，通过这些口语成语的运用，刻划了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。
又请看剧作第四本第二折《拷红》有些曲子：“[越调][斗鹌鹑]则着你夜去明来，倒有个天长地久；不争你握雨携云，常使我提心在口。则合带月披星，谁着你停眠整宿?老夫人心数多，性情馅，使不着我巧语花言，将没做有。”
上述曲子中出现好些成语，如：“天长地久”、“提心在口”、“带月披星”、“巧语花言”；还有当时的民间口语俗语，如：“心数多”、“性情 ”、“将没做有”等，是从红娘的口中道出的。这些很好地表现了红娘热情泼辣，聪明机敏的性格。这些成语口语俗语在曲辞中的穿插运用，既生动传神地刻划了人物性格，又使曲子通俗易懂并且琅琅上口，使全剧达到华美与通俗的和谐统一。《西厢记》作者善于学习并成功地运用民间俗谚口语，是使这部剧作语言丰富多彩脍炙人口的其中一个因素。
二、《西厢记》语言艺术的文***性
古典戏曲发展到元代，可以说是迈上了一个高峰，唐诗宋词元曲，世人皆言，说明元曲与唐诗宋词一样，都是代表一个朝代的珍品，这与其语言艺术的成就是分不开的。元杂剧分为本色派、文***派两派。本色派以朴素无华，自然流畅为语言特色；文***派则以词句华丽、文***璀灿为特点，并十分注意修饰词语，有很好的修辞技巧。关汉卿是本色派的语言***，王实甫则为文***派的杰出代表，其代表作《西厢记》堪称文***派的典范。这部作品在艺术上几乎是完美无缺的，其文辞之华丽、故事之曲折、文笔之细腻、人物之传神均属一流。“文辞华丽”是《西厢记》语言艺术的特色，这种语言特色是形成剧本“花间美人”风格的重[赚煞]饿眼望将穿，馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当她临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也
意惹人情牵。
“临去秋波那一转”乃曲中之眼，美而传神。
第三本第二折，又通过红娘之口正面写了驾营：
[醉春风]则见他钗蝉玉横斜，髻偏云乱挽。日高犹自不明眸，畅好是懒，懒。
t普天乐]晚妆残，乌云彩掸，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。将简贴儿拈，把妆盒儿按，开折封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。
这折唱词以秀美的艺术语言刻出莺莺外表懒散娴静，内心却对张生病情消息的焦虑和等待以及见到简帖后的喜悦心情。可见剧本写人与状物一样，其语言同样不乏华美秀丽的特色，保持着“花间美人”的艺术风格，这在写剧中其他人物，如张生、红娘、老夫人、惠明和尚等时也随处可见。倘若没有语言上这种五彩缤纷的娟丽姿***，“花间美人”就要黯然失色。下面再请看《西厢记》中的几组名句(诗)，我们对“花间美人”的灿然文***就更能领略了。
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。(第二本第一折)
四围山色中，一鞭残照里。(第四本第三折)
待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来。(第三本第二折)
以上这些绝妙好词，在《西厢记》里面俯拾皆是，真是美不胜收。这里无庸再一一例举。正是这些“词句警人，余香满口”的艺术化语言，使《西厢记》处处洋溢着诗情画意的气氛，成为一部百代称誉的诗剧。
说到诗与词，若数词句华美、文***璀灿莫过唐诗宋词。《西厢记》剧作者的成功之处是吸收了唐诗宋词的精美语言，使剧作语言更富于文***性。如第一本第一折张生的唱词：“[天下乐]只疑是***落九天。”便是化用唐诗人李白的《望庐山瀑布》句：“飞流直下三千尺，疑是***落九天。”又如第二本第一折营茸的唱词：“[混江龙]……隔花阴人远天涯近。”则是化用宋女词人朱淑真词《生查子》句：“遥想楚云深，人远天涯近。”又如第一本第四折张生唱词：“[鸳鸯煞]有心争似无心好，多情却被无情恼。”这里化用宋苏东坡词《蝶恋花》中句：“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”还可以举出更多这样的例子。显然，剧作者
对唐诗宋词的喜爱，使他不仅乐于在剧作中***用诗词情景交融的艺术表现手法，而且乐于化用这些诗词当中的经典名句，使之贴合剧中的人物，感情及环境，从而使这部剧作亦增添了五彩缤纷的璀灿文***。
《西厢记》的文***性在语词优美、娟丽动人方面确是无与伦比的。另一方面，这部剧作的文***性，也表现在其包含有丰富的修辞技巧，因而剧作的语言修饰达到美轮美奂的境界。据《中国戏曲通史》(张庚、郭汉城主编)统计，全剧运用的修辞手法达34种之多。这里只举出一种修辞格——“复迭格”中迭字词的运用，如剧中第四本第四折“[雁儿落]绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。”这里“绿依依”、“静悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等迭字词的运用对加强语言的表现力、增强环境的渲染起了很大的作用。再看剧中第一本第三折，作者是如何传神地运用迭字词来表现张生的动作与心情的：
[越调] [斗鹌鹑]……侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行；悄悄其其，潜潜等等。
[紫花儿序]等待那齐齐整整、袅袅婷婷、姐姐莺莺。
“悄悄冥冥”等迭字词，形象生动，恰到好处地写出张生对莺莺的爱慕及主人公初恋时那种忐忑不安的心情。剧中类似这种精妙的迭字词还有许多，这类迭字词的巧妙运用使作品写影写情述事皆臻妙境。其他的还有三十余种的修辞技巧就不一一例举了。
“问渠那得清如许?为有源头活水来。”②正是这些有丰富修辞技巧的曲词，才使人感到《西厢记》这部剧作语言的精美。从这一角度来看，《西厢记》语言的文***性是作者精雕细刻的结果。必须指出的是，《西厢记》文***璀灿的语言特色，绝不是***的堆砌词藻，雕琢造作，使人晦涩费解。全剧语言华美秀丽而流畅自然，达到“清水出英蓉，天然去雕饰”③的境界，这是同时代以及其他著名戏曲作者所不能企及的。
还必须指出， 《西厢记》是有着严格韵律限制的戏曲作品，要在一定的规矩内作出切合人物环境戏情又合乎韵律的精美曲辞，绝非易事，比如第一本第三折中张生唱：“[么篇]我忽听、一声、猛惊，元来是扑刺刺宿鸟飞腾，颠巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。”第二本第四折中莺莺所唱： “……本宫、始终、不同。又不是《清夜闻钟》，又不是《黄鹤醉翁》，又不是《泣麟》、《悲凤》”。六字中三押韵，极不易制作，剧作者填写得既合韵律，又拟声写情，精美绝妙，确非大手笔不可。明朝何良俊所写的《四友斋丛说》认为“王实甫才情富丽，真词之雄”，然哉斯言。
三、结语
《西厢记》是中国古典戏曲乃至整个古典文学创作领域的一部杰作，它深邃的思想内容和精妙的艺术风格使这部作品七百年来一直雄踞“一流”的宝座。作品的艺术风格在很大程度上取决于作品的语言艺术，可以这样说，运用什么样的语言，作品就具有什么样的艺术风格。《西厢记》的语言艺术是无与伦比的，它继承了唐诗宋词精美的语言艺术，吸取了这些古典诗词的精华，又吸收了当时(元代)民间生动活泼的口语，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色。所以《西厢记》的语言艺术既丰富多彩，又极有文***风华，两者完美结合，而且通俗、合律、自然流畅，代表了中国古典戏曲“文***派”语言艺术的最高成就。
①见《中国古典文学丛书》的《西厢记》第7—8页，王实甫撰，张燕瑾校注，人民文学出版社19***年版。下文引《西厢记》均见此书。
②[宋]朱烹《观书有感》诗句，见(宋诗鉴赏辞典)，上海辞书出版社1987年版，第1117页。
③[唐]李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太灾培良宰》诗句，《全唐诗》170卷，第1752页。
携屐的成语有：携手并肩，握雨携云，裙屐少年。
携屐的成语有：携手并肩，携老扶弱，携云握雨。2：注音是、ㄒ一ㄝ_ㄐ一。3：结构是、携(左右结构)屐(半包围结构)。4：拼音是、xiéjī。
携屐的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
携带登山屐。表示即将登山。
二、引证解释
⒈携带登山屐。表示即将登山。引清唐孙华《赠借山***》诗：“名山有约时携屐，野客来寻_过桥。”
三、网络解释
携屐携屐是汉语词语，解释为即将登山。
关于携屐的诗词
《三姝媚·瞻园约为西山之游，寒阴_人，屡阻携屐，雪后引眺，赋此代简》
关于携屐的诗句
是谁携屐踏花来携屐登高倒影斜寻幽携屐
关于携屐的词语
携老扶弱携家带口屐齿之折握雨携云视如敝屐携老扶幼握云携雨扶老携幼裙屐少年携云握雨
点此查看更多关于携屐的详细信息
手握的诗句有：手握仇人头，手握枢机鬓未斑。
手握的诗句有：即看手握天下砥，两手握断青桃枝。结构是：手(独体结构)握(左右结构)。拼音是：shǒuwò。
手握的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
指古人去世下葬时，为保持身体平衡，两只手心里各握有一定的实物；又指手中掌握，谓控制、掌控。
关于手握的诗词
《台湾竹枝词·手握柴刀入柴山》《感旧·手握步天尺》《述志诗·手握乾坤杀伐权》
关于手握的成语
握管怀铅怀铅握椠抱玉握珠握云拿雾握两手汗握雨携云握雾_云握发吐哺三吐三握握拳透爪
关于手握的词语
握管怀铅握发吐哺握云携雨握手成交握两手汗抱玉握珠握雾_云握手言欢握拳透爪握云拿雾
关于手握的造句
1、他非常认真的看着我。桌面上，他的手和我的手握在了一起。
2、这位身居高职的人物手握对众多人口的生杀予夺大权。
3、歹徒手握着***的遥控器，威胁警方要和人质同归于尽。
4、那只手握着握着还是要放。
5、除夕之夜，边防军手握钢枪，在冰天雪地里为祖国人民站岗放哨。
点此查看更多关于手握的详细信息
暗约偷期 约：约定；期：约会。暗中私自相互约定。指男女私定终身
出处：元·无名氏《符金锭》第一折：“又不是月下星前，暗约偷期。”
拨云撩雨 比喻男女间的挑逗。
出处：元·无名氏《女贞观》第四折：“他将那简帖儿传消寄信，词章儿拨雨撩云。”
才子佳人 泛指有才貌的男女。
出处：唐·李隐《潇湘录·呼延冀》：“妾既与君匹偶，诸邻皆谓之才子佳人。”宋·晁补之《鹧鸪天》词：“夕阳芳草本无恨，才子佳人自多愁。”
缠绵床褥 缠绵：纠缠不已，无法解脱。形容身患重病，卧床不起。也指沉溺于男女之事。
出处：《宋史·十八朝演义》第二十回：“偏李妃生起病来，缠绵床褥，一病不起，竟尔去世。”
朝云暮雨 暮：傍晚。早上是云，晚上是雨。原指神女的早晚变化，旧时用以喻指男女的欢会。
出处：战国·楚·宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”
楚梦云雨 楚王梦，云雨情。后比喻男女亲昵。
出处：战国·楚·宋玉《高唐赋序》：“……王因幸之，去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阴，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”
楚云湘雨 比喻男女幽情。
出处：荆干臣《全元散曲》：“玉鞭杨柳春风陌，绣毂梨花夜月街，楚云湘雨梦阳台。休分外，花柳暗尘埃。”
春风一度 度：次，回。比喻领略一番美妙的生活情趣。亦借指男女合欢。
出处：元·王实甫《四丞相高会丽春堂》第三折：“老夫为官，不如在此闲居也……到今日身无所如，想天公也有安排我处，可不道吕望严陵自千古，这便算的我春风一度。”
一刻 欢娱难忘的美好时刻。
出处：宋·苏轼《春夜》：“一刻值千金，花有清香月有阴。”
打情骂俏 情：风情；俏：俏皮、风趣。指男女调情。
出处：明·董说《西游补》第一回：“在那里***野花，结草卦，抱儿携女，打情骂俏。”
打情卖笑 打情骂俏，指男女调情。
出处：曹禺《日出》第三幕：“在地狱一般的宝和下处，充满着各种叫卖、喧嚣、女人诟骂、打情卖笑的声浪。”
颠鸾倒凤 比喻顺序失常。旧***用来形容男女交欢。
出处：元·王实甫《西厢记》第四本第二折：“你绣帷里效绸缪，颠鸾倒凤百事有。”
儿女情多 指男女相爱的感情丰富
出处：唐·卢照邻《五悲文·悲穷通》：“项羽帐中之饮，荆卿易水之歌，何壮夫之懦节，伊儿女之情多。”
儿女私情 指男女或家人之间的恩爱感情
出处：清·曹雪芹《红楼梦》第五回：“从未将儿女私情，略萦心上。”
儿女英雄 儿女：指青年男女。指感情丰富，年轻有为的男女英雄
出处：清·文康《儿女英雄传》第一回：“纵横九万里，上下五千年，求其儿女英雄，一身兼备的，也只见得两个。”
儿女之情 特指男女之间缠绵的恋情。同“儿女私情”。
风流韵事 风雅而有情趣的事。旧指文人诗歌吟咏及琴棋书画等活动。也指男女私情。
出处：清·王韬《瀛壖杂志》：“人各却步立，不敢询姓氏，及移烛烛之，则倩扶也。一座哗然，此亦风流之韵事，承平之佳话。”
风情月思 指男女相互爱恋的情思。亦作“风情月意”。
出处：明·高濂《玉簪记·合庆》：“京兆府当年指腹，女贞观重会玉簪。慢写出风情月思，画堂前侑酒承欢。”明·杨柔胜《玉环记·韦皋延宾》：“记当年与那人初见，只指望邮亭一夜姻缘，谁想他风情月思深留恋，安甜静，乐幽闲。”
蜂迷蝶恋 旧指男女间行为放荡。同“蜂狂蝶乱”。
出处：《白雪遗音·岭儿调·草桥惊梦》：“说不尽梦儿里半推半就，蜂迷蝶恋花心动。”
凤友鸾交 ①比喻有情男女结成的夫妇。②比喻男女间情投意合。
出处：元·汤式《集贤宾·友人爱姬为权豪所夺》套曲：“烘散燕子莺儿，拆散凤友鸾交。”
干柴烈火 形容男女之间强烈情欲要求，多用于不正当的男女关系。也形容情绪高涨。
出处：明·周楫《西湖二集·侠女散财殉节》：“这烈火干柴怎得瞒。”
海誓山盟 指男女相爱时立下的誓言，爱情要象山和海一样永恒不变。
出处：宋·辛弃疾《南乡子·赠妓》：“别泪没些些，海誓山盟总是赊。”
韩寿偷香 比喻男女暗中通情。
出处：《晋书·贾谧传》、南朝宋刘义庆《世说新语·惑弱》载：晋韩寿美姿容，贾充辟为司空掾。充少女午见而悦之，使侍婢潜修音问，及期往宿，家中莫知，并盗西域异香赠寿。充僚属闻寿有奇香，告于充。充乃考问女之左右，具以状对。充秘其事，遂以女妻寿。
佳人才子 年轻貌美的女子和才华横溢的男子。泛指年貌相当，有婚姻或爱情关系的青年男女。
出处：唐·李隐《潇湘录·呼延冀》：“妾既与君匹偶，诸邻皆谓之才子佳人。”宋·柳永《玉女摇仙佩·佳人》：“自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎依。”
郎才女貌 郎：旧指女子对丈夫或情人的称呼。男的有才气，女的有美貌。形容男女双方很相配。
出处：元·关汉卿《望乡亭》第一折：“您两口子正是郎才女貌，天然配合。”
连枝比翼 比翼：比翼鸟，即鹣鹣。传此鸟一目一翼，两只必须并列在一起飞。比喻男女成双成对。
出处：唐·白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
烈火干柴 比喻男女欢情很深。
出处：明·凌濛初《二刻拍案惊奇》第11卷：“怎当得他每两下烈火干柴，你贪我爱，各自有心，竟自勾搭上了。”
露水夫妻 指暂时结合的非正式夫妻；亦指不正当的男女关系。
鸾颠凤倒 指男女欢合。
出处：明·谢谠《四喜记·仁主赐婚》：“喜孜孜鸾颠凤倒，美津津露涩花娇。”
眉目传情 用眼色传递情意。多用于男女之间。
出处：元·王实甫《西厢记》第三本第一折：“只你那眉眼传情未了时。”
密约偷期 指相爱的男女秘密相会。
暮雨朝云 指男女间的情爱与欢会。
出处：战国·楚·宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”
男欢女爱 男女亲昵欢爱之词。
出处：晋·陆机《塘上行》：“男懽智倾愚，女爱衰避妍。”
拈花惹草 拈：捏；惹：招惹；草、花：比喻好。比喻到处留情，多指男女间的挑逗引诱。
出处：元·杨立斋《哨遍》：“三国志无过说些战伐，也不希咤，终少些团香弄玉，惹草粘花。”
墙头马上 为男女爱慕之典实。
出处：唐·白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”
青梅竹马 青梅：青的梅子；竹马：儿童以竹竿当马骑。形容小儿女天真无邪玩耍游戏的样子。现指男女幼年时亲密无间。
出处：唐·李白《长干行》诗：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。”
卿卿我我 形容夫妻或相爱的男女十分亲昵。
出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·惑溺》：“亲卿爱卿，是以卿卿，我不卿卿，谁当卿卿？”
情窦初开 窦：孔穴；情窦：情意的发生或男女爱情萌动。指刚刚懂得爱情（多指少女）。
出处：宋·郭印《次韵正纪见贻之计》：“情窦欲开先自窒，心里已净弗须锄。”
惹草拈花 惹：招引，挑逗。比喻男女调情。多指调戏妇女。
出处：明·刘兑《金童玉女娇红记》：“镜台儿边惹草拈花。”
惹草沾花 比喻男女调情。多指调戏妇女。同“惹草拈花”。
出处：明·汪廷讷《狮吼记·奇妒》：“我非无斩钉截铁刚方气，都只为惹草沾花放荡情。”
山盟海誓 盟：盟约；誓：誓言。指男女相爱时立下的誓言，表示爱情要象山和海一样永恒不变。
出处：元·无名氏《碧桃花》第三折：“他将山盟海誓言，向罗帏锦帐眠。”
少小无猜 猜：猜疑。指男女幼小时一起玩耍，天真无邪，不避嫌疑。
出处：唐·李白《长干行》诗：“同居长干里，两小无嫌猜。”
双栖双宿 宿在一起，飞在一起。比喻相爱的男女形影不离。
出处：宋·尤袤《全唐诗话》卷六：“眼想心思梦里惊，无人知我此时情。不如池上鸳鸯鸟，双宿双飞过一生。”
双宿双飞 宿在一起，飞在一起。比喻相爱的男女形影不离。
出处：宋·尤袤《全唐诗话》卷六：“眼想心思梦里惊，无人知我此时情。不如池上鸳鸯鸟，双宿双飞过一生。”
似水如鱼 像鱼和水一样不能离开。形容关系密切，不可分离。多指男女情人。
出处：元·王实甫《西厢记》第五本第四折：“若不是大恩人拔刀相助，怎能勾好夫妻似水如鱼。”明·张凤翼《红拂记·***大意》：“李靖人豪，张姬女侠，相逢似水如鱼。”
騃女痴儿 指迷恋于情爱的男女。
出处：清·徐昂发《宫词》之五五：“百回过锦人间戏，騃女痴儿总未真。”
騃女痴男 指迷恋于情爱的男女。
出处：宋·徐铉《新月赋》：“乃有騃女痴男，朱颜稚齿，欣春物之骀荡，登春台之靡辷。”
送眼流眉 犹言眉来眼去。指男女以眉目传情。
巫山云雨 原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。
出处：战国楚·宋玉《高唐赋序》：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
携云握雨 指男女欢合。
出处：元·王实甫《西厢记》第三本第四折：“因今宵传言送语，看明日携云握雨。”
形输色授 指以举止、神态传递倾慕之情。多以形容男女相悦。
絮果兰因 兰因：比喻美好的结合；絮果：比喻离散的结局。比喻男女婚事初时美满，最终离异。
出处：《周易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰。”《左传·宣公三年》：“初，郑文公有贱妾曰燕姞，梦天使与己兰。”
雪月风花 ①代指四时景色。②比喻男女情事。
烟花风月 指男女情爱之事。
出处：吴梅《风洞山·游湖》：“咳！弘光啊！都是些烟花风月担误了你也！”
燕侣莺俦 比喻年轻的女伴。也比喻相爱的青年男女。
出处：元·徐琰《青楼十咏·小酌》：“结凤世鸾交凤友，尽今生燕侣莺俦。”
燕约莺期 比喻相爱的男女约会的时日。
出处：元·昊昌龄《张天师》第二折：“等、等、等，则待要喜孜孜赴燕约莺期。”
杨花心性 比喻轻薄浪漫，用情不专。
一见钟情 钟：集中；钟情：爱情专注。旧指男女之间一见面就产生爱情。也指对事物一见就产生了感情。
出处：清·古吴墨浪子《西湖佳话·西泠韵迹》：“乃蒙郎君一见钟情，故贱妾有感于心。”
逾墙钻穴 指男女偷情。
出处：语出《孟子·滕文公下》：“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。”
御沟红叶 御沟：流经宫苑的河道。指红叶题诗的故事，后用以比喻男女奇缘。亦作“御沟流叶”、“红叶之题”。
出处：唐·孟棨《本事诗》记载，顾况在洛阳游苑中，流水上得大梧叶，上有宫女题诗，顾况次日也于上游题诗叶上，泛于波中，以此传情。又一说，题诗宫女名韩翠苹，诗为于祐所得，于又题诗为韩所得，韩、于最终成为夫妻。
鸳俦凤侣 形容男女欢爱似鸳鸯、凤凰般相偕作伴。
出处：明·王玉峰《焚香记·离间》：“谩说鸳俦凤侣，惹起蜂争蝶忌。”
云朝雨暮 指男女欢会之时。
出处：宋·贺铸《断湘弦·淑质柔情》词：“不间云朝雨暮，向西楼、南馆留连。”宋·叶阊《摸鱼儿·倚薰风》词：“红裙溅水鸳鸯湿，几度云朝雨暮。”
云交雨合 指相会，重逢。
出处：唐·李益《古别离》诗：“江回汉转两不见，云交雨合知何年。”
云梦闲情 指男女欢会之事。
出处：战国·楚·宋玉《高唐赋》序：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气……王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，原荐枕席。”
云期雨信 指男女约定幽会的日期。
出处：宋·欧阳修《品令》词：“懊恼***薄幸。负云期雨信。”
云期雨约 指男女约定幽会的日期。
出处：元·石子章《竹坞听琴》第四折“但则要捉对儿云期雨约，便是俺师徒每全真了道。”
云情雨意 ①云和雨的状态。②指男女欢会之情。
出处：宋·袁去华《浣溪沙》词：“一夕高唐梦里狂，云情雨意两茫茫。袖间依约去年香。”
云尤雨殢 形容男女间情意缠绵。
出处：明·单本《蕉帕记·覸婚》：“我鸟啼花落自支吾，他云尤雨殢相怜护。我凄凉无绪，他绸缪有余。”
云雨巫山 原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。
出处：战国楚·宋玉《高唐赋序》：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
沾风惹草 比喻卖弄风流，挑逗、勾引异性。
出处：明·兰陵笑笑生《词话》第一回：“左右街坊，有几个奸诈浮浪子弟，晙见了武大这个老婆，打扮油样，沾风惹草，被这干人在街上，撒谜语，往来嘲戏。”
沾花惹草 犹言沾风惹草。
出处：《花城》1981年第5期：“对了，说她是那种逗引男人去沾花惹草的妖冶，肯定百分之百的正确！”
粘花惹草 惹：招惹；草、花：比喻好。比喻到处留情，多指男女间的挑逗引诱。
出处：元·商衜《一枝花·远寄》：“粘花惹草心，招揽风流事。”
招花惹草 指挑逗、勾引女子。
出处：明·兰陵笑笑生《词话》第二回：“那一双积年招花惹草，惯细风情的贼眼，不离这妇人身上。”
钻穴逾墙 穴：洞。逾：越过。钻洞爬墙。旧时常比喻违背父母之命、媒妁之言的青年男女自由相恋的行为。后也指男女偷情或小偷行窃。
出处：《孟子·滕文公下》：“不待父母之命，媒妁之言，钻隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之。”
儿女情长，英雄气短 指男女之间恋情绵绵不断，而慷慨奋发的气概消沉不足
出处：明·许自昌《水浒记》第18出：“人常说道儿女情长，英雄气短。宋公明为人倒是反这两句话，故此担阁了嫂嫂。”
称雨道晴
春雨如油
风雨不测
风雨不改
风雨不透
风雨对床
风雨交加
风雨飘摇
风雨凄凄
风雨如晦
风雨如磐
风雨同舟
风雨无阻
风雨萧条
覆雨翻云
甘雨随车
旧雨重逢
旧雨今雨
沐雨栉风
上雨旁风
未雨绸缪
夏雨雨人
血雨腥风
夜雨对床
云雨巫山
瘴雨蛮烟
毕雨箕风
拨雨撩云
惨雨酸风
楚雨巫云
大雨滂沱
大雨倾盆
大雨如注
弹雨枪林
断雨残云
风雨摇摆
风雨共舟
风雨晦冥
风雨晦暝
风雨连床
风雨漂摇
风雨飘零
风雨飘飖
风雨如盘
风雨时若
怪雨盲风
疾雨暴风
今雨新知
旧雨新知
苦雨凄风
沐雨经霜
沐雨梳风
暮雨朝云
沛雨甘霖
喷雨嘘云
十雨五风
暑雨祁寒
宿雨餐风
握雨携云
杏雨梨云
骤雨暴风
骤雨狂风
山雨欲来风满楼
绾握的词语有：握管怀铅，握云拿雾，握雾_云。
绾握的词语有：握拳透爪，握发吐哺，握雨携云。2：结构是、绾(左右结构)握(左右结构)。3：注音是、ㄨㄢˇㄨㄛ_。4：拼音是、wǎnwò。
绾握的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
1.掌握。
二、引证解释
⒈掌握。引《旧唐书·高骈传》：“铜盐重务，_握约及七年；都统雄藩，幅员几於万里。”
三、网络解释
绾握绾握是汉语词汇，拼音为wǎnwò，出自《旧唐书·高骈传》。
关于绾握的成语
握雨携云握管怀铅握拳透爪握雾_云握云拿雾握蛇骑虎三吐三握怀铅握椠抱玉握珠绾角兄弟
点此查看更多关于绾握的详细信息
