1、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。(崔)
注：红：指落花。闲愁：难以言喻的愁思。2、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。(张)
注：“万今句”是说自己满腹才学而功名未就，有如贵重的宝剑隐藏着四射的光芒。 秋水：秋水明净清亮，用以比喻剑的光芒。 3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。（张）
注：“鹏程万里”表示前程远大。 4、十年不识君王面，始信婵娟解误人。（张）
注：婵娟：容貌姿态美好的样子。 婵：婵娟，常用以代美女。 误人：指使人迷恋而耽误功名进取。 5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。（红）
注：是说五脏六腹都被情意牵动了。 6、郎才女帽合相仿。 眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。（张）
注：合相仿：理当匹配。仿：即仿佛，相似。仿佛即相当，彼此般配。7、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。（张）
注：“翠裙”句：意谓绣着鸳鸯的翠裙盖住了一双小脚。鸾销：既销鸾，以金色丝线绣鸾凤。 玉笋：比喻女子手指纤细白润。 8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。（张）
注：支吾：支持，应付。 9、娇羞花解语，温柔玉有香。
注：花解语：会说话的花，比喻人美如花。 玉有香：话出唐肃宗。 解语话，玉有香比喻美女。如宋赵彦端：清肌莹骨能香玉，艳质英姿解语话。 10、今生难得有情人，前世烧了断头香。（张）
注：断头香：既半截的香。 11、闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。（张） 12、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。
注：春娇：年轻美貌的女子。 等闲：犹言随随便便。 13、心中无限伤心事，尽在深深两拜中。（崔） 14、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？（张）
注：溶溶：水流动的样子，常用以形容月色如水。 临：面对。 皓魄：月或月光，此指月。 15、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。（崔）
注：芳春：即春天。 兰闺：指女子的住室。 16、惺惺的自古惜惺惺。（张）
注：意思是聪明人从来就喜欢聪明的人，性格，才调相同的人互相爱慕，看重，或同病相邻之意。17、扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。（张） 18、空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。（张） 19、恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。（张）
注：檀口：檀为浅色，常用以形容嘴唇红艳。琼瑶：美玉。本句说鼻子如美玉啄成。20、有心争似无心好，多情却被无情恼。（张）
注：争似：怎如。21、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。（杜确将军）
注：濯足：犹洗足。22、好句有情联夜月，落花无语怨东风。（崔）23、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。（崔）
注：恹恹：委靡不振的样子。那：况，又，更加之意。 宽褪：宽松。 褪亦宽松之意。篆烟：香烟上升时如篆字。也指制作成屈曲盘绕，壮如篆字的香。 目断：极目远望。 行云：流动的云。 24、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。（崔）
注：“池塘”两句：感叹春光易逝，是说景色刚刚如谢灵运梦中所得诗句“池塘生春草”，春天却又匆匆逝去。 “蝶粉”句：是说飘飞的柳絮沾在蝴蝶身上，好像是一层雪。 “示春心”两句：是说柳丝虽短，可是连接互相爱慕的情思还不如柳丝长，天涯虽远，但与只阁着一簌花丛的心上人相比，却好像人你天涯更远。 “香消”句：是说无心梳妆，身上的脂粉香气消失。 “清减”句：意即精神衰减。三楚，战国楚地，古有东南西三楚之分。阮籍有“三楚多秀士”之句，故借三楚之地以写人之精神。 25、学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。（崔）
注：“一天”句意思是文章如满天星斗一样灿烂夺目。 焕：光彩夺目的样子。 “十年”句意思是十年寒窗苦读，久不为世人所知的意思。 26、薄衾单枕有人温，早则不冷、冷。受用足宝鼎香浓，绣帘风细，绿窗人静。（红）注：“受用足”三句：意为尽情享受婚后的安适生活。 27、地生连理木，水出并头莲。（红） 28、才子多情，佳人薄幸。（红） 29、俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。（红）
注：良辰美景：即好时光，好景色。 谢灵运：“良辰美景，赏心乐事，四者难并。” 30、俺那里准备着鸳鸯夜月销金帐，孔雀春风软玉屏。（红）
注：销金帐：绣着金线的帐子。 孔雀屏：指唐高祖射孔雀屏得窦氏之事。 31、你明博得跨凤乘鸾客，我到晚来卧看牵牛织女星。（红）
注：博得：犹换得，赢得。 跨凤乘鸾客：比喻美满夫妻。 32、颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。
注：鱼水之欢：比喻夫妇和乐。 于飞之愿：指夫妻欢乐之愿。于飞，即飞，《诗经》：“凤凰于飞，其羽，亦集爰止” 于飞之乐：比喻夫妇。 33、白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。（崔）
注：蓝桥水：使相爱者分离的大水。 袄庙火：使相爱者分离的大火。 34、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。（崔）
注：摧挫：折磨，忧伤。 35、俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。（崔）
注：同心缕带：即同心结，表恩爱同心。 琼枝：传说中的玉树。 连理琼枝：比喻婚姻爱情的珍贵美好。 36、有分只熬萧寺夜，无缘难遇洞房春。（张） 37、可怜刺股悬梁志，险作离乡背井魂。（张）
注：刺股悬梁志：发愤苦读取功名之志。 38、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。（崔）
注：冰轮：指月亮。39、风月天边有，人间好事无。（崔） 40、他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。（崔） 41、知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。（崔） 42、一字字更长漏永，一声声衣宽带松。别恨离愁，变成一弄。
注：一弄：即一曲。43、只因***调琴手，引起春闺爱月心。（红） 44、俺姐姐针线无心不待（木占），脂粉香消懒去添，春恨压眉尖。若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。（红）
注：不待：不想，不愿，犹懒得。 春恨：指相思之愁。 灵犀一点：犀牛角贯通两端的白线，比喻心心相印，两情相通。
45、且将宋玉风流策，寄与蒲东窈窕娘。（张） 46、他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐，罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。（红）
注：“罗衣”句：是说张生一夜无眠，凄凉无堪。 泪阑干：犹泪纵横。白居易：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。” 47、直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。（红）
注：这句话的意思是帮闲钻懒，管别人的闲事，替别人做无懒的事，此指为男女传情。 48、一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。（红）
注：这两句话的意思是信是用相思的泪水书写而成，泪渍犹湿，满指洋溢着少女的真情，墨迹未干。红犹湿：红泪未干之意。 49、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。（红）
注：“甜言”句意谓说好听的话使人在严冬也感到温暖。 恶语伤人：用恶毒的语言中伤他人。 50、怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。（红） 51、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。（崔） 52、再休题“春宵一刻千金阶”，准备着“寒窗更守十年寡”。（红）
注：“再休题”句是说相会之宝贵。 “准备着”句：是说独个儿再过十年清苦的读书生涯。 53、桂子闲中落，槐花病里看。（张）
注：两句互文见义，是说只好在闲中病里看桂子，槐花纷谢。以花落春残之伤春，寓失恋的痛苦。 54、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。（红） 55、情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。早知道无明夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。（张）
注：不如不遇倾城色：此是爱极之反话。 56、软玉温香抱满怀。（张）春到人间花弄色（张） 57、多丰韵，忒稔色。乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。（张）
注：碧纱厨：绿纱蒙成的床帐。 58、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。（崔）
注：此两语比喻美好的事物遭受摧残之常用语。 59、相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱，美爱幽欢恰动头。（红）
注：恰动头：犹才开始。 60、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。（崔） 61、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 （崔）
注：“晓来”二句，意谓是离人带泪的眼睛，把深秋早晨的枫林染红了。 62、合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。（崔） 63、青霄有路终须到，金榜无名誓不归。（张）
注：青宵：即青云。 64、弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。（崔）
注：意思是，抛弃我的人儿现在何方？想当初对我是何等相亲。还应当用当时对我的一番情意去爱怜眼前的新人。 65、人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？（张）
注：四句诗表明自己除莺莺之外再无知己之意。 66、淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。（崔）
注：“眼中”二句：形容极度悲痛。 67、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。（崔）
注：“泪添”两句：上句以水比喻愁之多，下句以山比喻愁之重。 68、你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。（崔）
注：文齐福不齐：意谓有文才而缺少福分，不能考中。 69、泪随流水急，愁逐野云飞。（张）
注：“泪随”二句：互文见义，谓赌秋云，见流水都引起对莺莺的思念而愁生泪落。 70、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。（崔）
注：觉争些：即差的意思。 凤只鸾孤：即夫妻分离，孤单的滋味。 71、无端燕鹊高枝上，一枕鸳鸯梦不成！（张） 72、柳丝长咫尺情牵惹，水声幽仿佛人呜咽。（张) 73、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。（崔）
注：隐隐：壮山之高，言其耸入天际，隐约不明。 74、我将这新痕把旧痕湮透。正是一重愁翻做两重愁。（崔）
注：意谓莺莺读信时之泪水，滴在张生写信时的泪痕之上。 75、都一般啼痕湮透。似这等泪斑宛然依旧，万古情缘一样愁。涕泪交流，怨慕难收，对学士叮咛说缘由，是必休忘旧！（崔）
注：“万古”句，意谓千秋万代情爱因缘都一样使人忧愁。 怨慕：既怨恨又思慕。慕：思慕，怀恋。 76、书封雁足此时修，情系人心早晚休？长安望来天际头，倚遍西楼，“人不见，水空流。”（崔）
注：“情示”句：意谓这种牵肠挂肚的相思何时是了？ 早晚：犹言何时。 “人不见”句本秦观《江城子》：“犹记多情曾为示归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。” 77、画虎未成君莫笑，安排牙爪始惊人。（张）
注：两句比喻人未发达时不可取笑他，一旦功成名就便会惊人。 78、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。（崔） 79、直到烛灰眼下才无泪，蚕老心中罢却丝。（崔）
注：“直到烛灰”二句：灰，动词，燃烧成灰。 泪，双关烛泪和眼泪。蚕老，蚕死，终老，今犹称送终为送老。 80、萤火焉能比月轮。（红） 81、身荣难忘借僧居，愁来犹记题诗处。（张） 82、那里有粪堆上长出连枝树，淤泥中生出比目鱼？不明白殿污了姻缘簿？ （张）
注：“不明白”句，这不是明明白白地沾污了因缘薄吗？ 83、妻子空争不到头，风流自古恋风流，三寸气在千般用，一日无常万事休。（郑恒）
注：“三气句”意谓只要活着就什么事都可以办，一旦死了，那就什么事都完了。 84、永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。（张）楼主慢慢看，不急啊！
《西厢记》中崔莺莺的形象：《西厢记》的突出之处，在于对崔莺莺的思想、感情、心理作了十分细致而深刻的刻画。崔莺莺是相国千金，她既有外在的凝重，又有内在的***。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她一出场就情不自禁地感叹：“花落水流红，献丑万众，无语怨东风。”正是这种难以名状、难以捉摸的“闲愁”，使她不由自主地对张生一见倾心，并在孙飞虎兵围普救寺，索要莺莺，张生请好友百马将军前来解围，老夫人许婚又悔婚的情况下，崔莺莺决心对张生以身相许。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还要艰难。于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”。这实际是表现莺莺的“***意儿”。可以看出崔莺莺在认可了爱情的合理性之后，她还不能不积蓄相当的心理准备，以便承受这种感情。莺莺和张生木已成舟以后，老夫人*迫张生上京应考求官，他们的爱情又面临新的危机。长亭送别时的那段唱词，揭示出她复杂的心理。既担心张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，将自己抛弃。莺莺和张生的最后团圆，实在是得之不易的。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。这样的恋爱心理及其展开过程，是包含着深厚的社会内容和文化内容的。
2、文中***用对心理的描写来塑造莺莺形象。这一折中的心理描写极为成功，“长亭送别”深刻展露了莺莺的心灵深处，在这一特定戏剧情境中细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵。作者既写了莺莺对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的张生的百般依恋，又写了对别离的无限悲戚；既写了因为对功名的追求而造成对当前现实的强烈不满，又写了对张生金榜题名后是否会停妻再娶的深深忧虑。作者同时也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵所体现出的纯净的灵魂美。作者把莺莺在送别张生时所表现出的依恋、悲戚、不满、忧虑，都与她美好的爱情理想紧密地联系在一起，她珍视爱情、蔑视功名，里面没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。
应为:花落水流红,闲愁万种,无语怨东风。出自:元 王实甫 西厢记
原文:
第一本:楔子:老夫人命红娘领莺莺趁无人在佛堂烧香出去散心.
莺莺唱:可正是人值残春蒲郡东, 厅门掩重关萧寺中;花落水流红, 闲愁万种,无语怨东风.
――试析王实甫《西厢记》中崔莺莺之形象
/崔莺莺是王实甫《西厢记》中一个个性鲜明，形象生动丰满的大家闺秀。既受封建传统的教育的影响，又大胆地向传统发出挑战，勇敢地追求爱情，更有夹杂在二者中的反复与艰难。
/由崔莺莺成长的环境来看，她是一个深受封建***道德所教育，家教甚严，受传统规矩礼仪所束缚的大家闺秀。她出生于相国之家，母亲对她管教严格，自幼习各种女子规范礼仪。出门时，需母亲许可，侍女作伴，所去之地清净少人。正如剧中所说“红娘，你看，前边庭院无人，和**闲散心立一回去。”久居闺阁，愁容满面――“可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”在此，莺莺伤春惆怅的形象跃然纸上。而后，拷红一折中，当老妇人知道莺莺竟私下与张生相会时怒不可遏，斥其为“***”，“不肖之女”，称其“辱没家门”。可见，莺莺身处封建之中，倍受传统礼教之管束。这也为后来莺莺行为之反复奠基了社会文化基础。
/初初见面，张生便为莺莺所吸引，一见钟情，“蓦然见五百年风流业冤”一句将张生惊艳之状描述栩栩如生。仅初初一瞥就“魂灵儿飞去半天”，那么细看究竟如何？且看这一细节描写，“间有这等女子，岂非天姿国色乎？休说那模样儿，则那一对小脚儿，价值百镒之金。”由一对小脚儿极写其金贵，更何况其模样！面是春风面，“宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿”；眉是新月偃，“宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边”；口是樱桃红绽，“未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言”；腰是似垂柳软“解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。”由此观之，莺莺容貌甚为出众，大有倾国倾城貌。以至于，贼人徐飞虎亲率五千兵马前来普救寺，只为掳崔莺莺为妻。
/不仅张生对崔莺莺一见钟情，崔莺莺亦如是，。对于书剑飘零、满腹才情、痴情的张生，崔莺莺没有嫌弃，反而抵抗住封建传统的压力，大胆地追求心中澎湃的爱情。初见面时，理应掉头回避张生的她，却偏首回顾，实为一大胆之举。而后，月夜摆香案祈福时，竟做诗酬应张生，让人对这位“大家闺秀”另眼相看，不由得大呼逾矩。在老夫人赖婚过后，莺莺心系病中的张生，着红娘去探望，由此与张生暗中传简。在闹简一折中，莺莺在简中赫然相约张生后花园里相会――“待月下西厢，疑是玉人来”，至此传统的大家闺秀形象已显然发生了改变。此后，更为大胆，在红娘的帮助下，在酬简一折中，与张生以身相许，共度良宵。此举已然突破封建之藩篱，为炽热的爱情献身了。看到这，无数的封建卫道士怕是气得七窍生烟了。同时，崔莺莺重爱情而不重功名，当老夫人表示“我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。”，让张生上京谋取功名时，莺莺则重别离轻功名，“张生，此一行得官不得官，疾便回来。”而后在浓重的相思之下，更是“悔教夫婿觅封侯”！古而有之，“学而优则仕”，世人对于功名利禄尤为热衷，而崔莺莺只看重感情，不愿承受因求官而带来的长期别离。
/崔莺莺在对爱情执着勇敢的同时，她的内心也曾复杂煎熬过，这是因了她自小受到封建传统教育与深厚影响的必然过程。正如，在闹简一折，崔莺莺收到张生书简，分明是高兴之情，偏在红娘面前发作了脾气。怒云“红娘，这东西那里来的？我是相国的**，谁敢将这简帖儿来戏弄我？我几曾惯看这样东西？我告过夫人，打下你个小***下截来！”她明明想要与张生互通书简倾诉衷情，却偏偏***意与红娘说要写信去骂张生。分明是主动约张生私会于后花园，却在见面时反怒云：“哎哟！张生你是何等之人？我在这里烧香，你无故至此，你有何说？”张生万万没想到，莺莺此时居然变卦了！在这几处，崔莺莺行为之反复，引人注目。这莺莺喜欢张生，却又抵触戏弄张生，反而将其性格中的疑虑表露无遗，一方面她热情奔放，勇敢地追求爱情，一方面她又含蓄深沉，受传统礼教的制约，同时展露出她为突破传统的教养和女性的禁忌所经历的艰难与反复。这一点上，将崔莺莺形象的真实性和立体感塑造得很成功。
/全剧，表现了崔莺莺作为一名传统的大家闺秀，深锁闺门不出，到遇见张生，对他一见钟情，开始了想要爱而不敢爱，到最后大胆地挣脱所有束缚，与张生相知相爱的过程。这体现了浓厚的反封建色彩，写青年男女对于爱情的渴望，讲述了个人意愿与家长意愿间的冲突，最后以决然的态度冲破封建的桎梏，追求理想中的爱情。在这里，作者对崔莺莺浓墨重彩地描写，赋予她与传统女子不一样的形象与心理，给予她叛逆者的形象，以勇敢去追求爱情，传达出一种“天下有情人终成眷属”的爱情观。王实甫的这个崔莺莺形象在历代女性形象的写作中，做出了新的塑造与展示，虽然不及现代女性之独立自主，但在当时来说已是极大的进步，对后来作品中女性形象之塑造提供了莫大的参考意义。
草稿思路――
《西厢记》
张君瑞，崔莺莺，红娘，老妇人，
白马将军，郑桓，徐飞虎
纲领
概象（初观）――崔莺莺之初印象
再观（与红娘，与张生，与老夫人）――崔莺莺形象之深入分析
综上（概括升华形象）――崔莺莺形象之概括
层层递进
从与各人相处的表现来分析
家庭/社会环境
外貌描写
复杂矛盾的心态
细节描写
惊艳，闹简，赖婚，拷艳，哭宴
带着一些传统女性之形象，又有着反抗封建的意识，并且勇敢大胆
娇羞花解语，温柔玉有香 ”请问出自何处
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风；雪浪拍长空，天际秋卷云：东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。娇羞花解语，温柔玉有香…”出自西厢记
娇羞花解语，温柔玉生香都是形容美女.
美人如花,但是花不会说话,美人却能"解语";
美人似玉,但是玉是凉的,硬的,没有味道,美人却温柔,呵气如兰,令人倾倒的女人香.
其出处：花解语”、“玉生香”，在文学作品中最早见于王实甫《西厢记》杂剧第一本“张君瑞闹道场”的第二折： 娇羞花解语，温柔玉生香。
还包含两个典故。
一据《***天宝遗事》记载： “帝（唐明皇）与妃子（杨贵妃）共赏太液池千叶莲，指妃子与左右曰：‘何如此解语花也。’”
二又据苏鹗《杜阳杂编》记载，唐肃宗赐李铺国香玉辟邪二，各高一尺五寸，工巧殆非人工，其玉之香可闻数百步。
“玉貌妖娆花解语,芳容窈窕玉生香” 出自何处？求全文！《***》“玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香”（第九回）、“白玉生香花解语”（第六十八回）、“比花花解语，比玉玉生香”（第七十八回）。:news.xinhua./book/2003-11/05/content_1161168.htm
:shuku./novels/gold/gold.
如图，请问出自何处哪呢？
“世间未闻花解语，如今却见玉生香”出自何处？是什么意思也请解释一下。世界上没听说过花能说话，今天却看见白玉散发香气。
可能是指美女之美，即玉生香，花能语，然后感叹造物的伟大。
"最是那一低头的温柔. 象一朵水莲花不甚凉风的娇羞",出自何处? 还有没有上下文?
沙扬挪拉一首
徐志摩
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一
首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集
外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。
如花解语，似玉生香。典出何处？意为何解？如花似玉，秒玉生香。说是翩翩君子，婉约若女儿态，如柱姐，敬明孙子，嗯，够婉约…
梦里繁花尽 且行且珍惜 请问出自何处秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 一川菸草，满城风絮，梅子黄时雨。 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 咽绝风前思，昏朦眼上花。 倚门回首，却把青梅嗅。 春意看花难，西风留旧寒。 眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。 感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
“花解语，玉生香”何意？“花解语”、“玉生香”成为妙对，在文学作品中最早见于王实甫《西厢记》杂剧第一本“张君瑞闹道场”的第二折：
娇羞花解语，温柔玉生香。
《***》也常用到这两对，如“玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香”（第九回）、“白玉生香花解语”（第六十八回）、“比花花解语，比玉玉生香”（第七十八回）。
这对子包含两个典故。
一，据《***天宝遗事》记载：
“帝（唐明皇）与妃子（杨贵妃）共赏太液池千叶莲，指妃子与左右曰：‘何如此解语花也。’”
二，又据苏鹗《杜阳杂编》记载，唐肃宗赐李铺国香玉辟邪二，各高一尺五寸，工巧殆非人工，其玉之香可闻数百步。
“幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠”意思是：
幽僻的地方可有人来往？一片片的青苔上白露清冷
“幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠”这句话出自：王实甫的《西厢记》
《西厢记》里还有这些话：
1、有心争似无心好，多情却被无情恼
2、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
3、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
4、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
5、月色溶溶夜，花阴寂寂春
6、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。
7、君不见满山红叶，尽是离人眼中血
8、娇羞花解语，温柔玉有香。
9、我就是个多愁多病身，你就是那倾国倾城貌。
10、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。
11、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。
13、昨宵爱春风桃李花开夜，今日愁秋雨梧桐叶落时。
14、地生连理木，水出并头莲。
15、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
